| 1. | А. Майкапар. Музыкальное исполнительство и педагогика
(Из неизданных трудов профессора С. М. Майкапара) |
| 2. | ТВОРЧЕСТВО МУЗЫКАНТА-ИСПОЛНИТЕЛЯ
|
| 3. | Введение
|
| 4. | Свойства и особенности музыкально-исполнительской творческой функции
|
| 5. | Взаимодействие между исполнителем и слушателями
|
| 6. | Артистическая лихорадка, ее причины и методы борьбы с нею
|
| 7. | О некоторых явлениях, связанных с публичным исполнением
|
| 8. | Обрывы исполнения, отказы памяти, кружение на месте и другие инциденты во время публичных выступлений музыкального исполнителя. Их причины
|
| 9. | Роль педагогики в деле пробуждения культуры и высвобождения творческой функции музыкального исполнителя
|
| 10. | Техническое, теоретическое и художественное оснащение музыканта-исполнителя
|
| 11. | Ансамблевое и коллективное исполнительство как фактор, содействующий развитию и обогащению индивидуального исполнительского творчества
|
| 12. | Явление и проблема «вундеркиндства»
|
| 13. | Разновидности природных творческих музыкально-исполнительских дарований. Факторы, обусловливающие сходства и различия в индивидуальных музыкально-исполнительских творчествах
|
| 14. | ОТ КАКИХ ПРИЧИН ЗАВИСИТ ВОЛНЕНИЕ,МЕШАЮЩЕЕ ПУБЛИЧНОМУ ИСПОЛНЕНИЮ МУЗЫКИ
|
| 15. | Введение
|
| 16. | 1. Значение ритма
|
| 17. | 2. Влияние техники
|
| 18. | РАЗБОР ПРЕЛЮДИЙ И ФУГ «ХОРОШО ТЕМПЕРИРОВАННОГО КЛАВИРА» БАХА
|
| 19. | Прелюдия I
|
| 20. | Фуга I
|
| 21. | Прелюдия II
|
| 22. | Фуга II
|
| 23. | Фуга III
|
| 24. | Прелюдия IV
|
| 25. | Фуга IV
|
| 26. | Прелюдия V
|
| 27. | Фуга V
|
| 28. | Прелюдия VI
|
| 29. | Фуга VI
|
| 30. | Прелюдия VII
|
| 31. | Фуга VII
|
| 32. | Прелюдия VIII
|
| 33. | Фуга VIII
|
| 34. | Прелюдия IХ
|
| 35. | Фуга IХ
|
| 36. | Прелюдия Х
|
| 37. | Фуга Х
|
| 38. | Прелюдия ХI
|
| 39. | Фуга ХI
|
| 40. | Прелюдия ХII
|
| 41. | Фуга ХII
|
| 42. | Прелюдия ХIII
|
| 43. | Фуга ХIII
|
| 44. | Прелюдия ХIV
|
| 45. | Фуга ХIV
|
| 46. | Прелюдия ХV
|
| 47. | Фуга ХV
|
| 48. | Прелюдия ХХIV
|
| 49. | Фуга ХХIV
|
| 50. | Пояснение терминов, встречающихся в разборе прелюдий и фуг
|
| 51. | Тоника, доминанта, субдоминанта. Тональность
|
| 52. | Лады
|
| 53. | Предъем
|
| 54. | Контрапункт
|
| 55. | Двойной контрапункт
|
| 56. | Тройной контрапункт
|
| 57. | Подвижной контрапункт
|
| 58. | Stretto
|
| 59. | Имитация
|
| 60. | Проведение и интермедия
|
| 61. | Вождь, спутник, противосложение
|
| 62. | Каданс
|
| 63. | Мелодическая фигурация
|
| 64. | Гармоническая фигурация
|
| 65. | Модуляция
|
| 66. | Секвенция
|
| 67. | Форма песни
|
| 68. | Basso ostinato
|
| 69. | Разбор некоторых правил, по которым сочиняется фуга
|